June 18th, 2016

Женское счастье

Эрмитаж, выставка костюма.

Подруга поделилась ссылкой на серию материалов о выставке костюма в Эрмитаже. Не могу не поделиться. Готовьтесь, будет много.

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, выставка костюма. Нет, не так. ВЫСТАВКА КОСТЮМА!!!!! - это будет правильнее (1)
Выставка совершенно зашибенная. То есть совершенно. Кстати, она еще идет - до 19 октября, так что если кто не видел, очень рекомендую. Берите свободную неделю, спальник-консервы-многакофе и вперед. У меня полностью посмотреть это дело вышло только со второго раза, суммарно 3,5 часа + 3,5 часа + экскурсия на два часа, после которой пришлось еще минут сорок кое-что переглядывать. Фотоаппарат не берите. Все равно снимать не дают. Так что все нижеприведенные некачественные снимки исключительно из каталога, который наконец появился к концу выставки аж в двух тяжеленных томах. Вообще я не очень одобряю делать снимки из каталога, но если других нет, выбора как бы нет тоже. К тому же я этот каталог честно купила за тысячу семьсот врачебных рублей, а есь его честно тащил до дома, проклиная много чего на этом свете, начиная, боюсь, с меня и Эрмитажа. Так что я чувствую себя вполне вправе устроить под эти самые фотографии с каталожных фотографий серию костюмных сплетен из российской истории.

Но начнем с Мартина. Ибо, подойдя к витрине с царскими игрушками, есь издал культурно приглушенный, но четкий вопль: "ЛЮТОВОЛК!" Каковой и вправду там имеет место быть. Рядом с лютоволком (да, он сейчас не совсем белый, ну так загрязнение воздуха у нас поболе, чем в Вестеросе, будет) нашлась милая белая (цвета лютоволка) кошечка, которую мы тут же записали в белого льва, бегущего краем видений Дени. Есь даже полез за мобильником, озираясь в поисках смотрительниц. Не надо, я тебе лично обещаю каталог, призвала я еся к сохранению нашего высокого питерского достоинства. И в кои веки оказалась совершенно права. Ибо в каталоге игрушки, похоже, готовил к съемке истинный поклонник песни пламенного льда.

А именно.

Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (2). Петр I

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (2). Петр I
Что в России всегда радовало, так это власти и законы. Вот издал однажды Алексей Михайлович указ, что, дескать, всякий, кто к царскому двору явится в европейском платье, кончит плохо и к тому же в Сибири. А через не такое уж долгое время сын его Петр Алексеевич тоже издал указ. И тоже про платье. Дескать, кто явится к царскому двору НЕ в европейском платье, кончит плохо и к тому же в Сибири. Если вы думаете, что первый указ кто-то сподобился отменить, вы либо совсем не русский, либо ну очень оптимист. Так что мораль сей сплетни такова: явись ко двору хоть голый, хоть одетый, хоть с подарком, хоть без подарка, хоть на коне, хоть без коня и т.п, что там в сказке еще было, - а быть тебе в неприятностях и Сибири, точка.

Впрочем, Петр номер один обычно не ограничивался законотворчеством, а радовал страну какой-нибудь практической выходкой. На сей раз он проявил себя на почве рекламы, и, надо признаться, весьма нетривиально.

Нет, я не о чучелах, разодетых в Правильное Европейское Платье, каковые чучела развешивались там, где народ мог вволю плеваться смотреть. Петруччо блеснул штирлицевской мыслию куда более ярко.Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (3). Петр II

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (3). Петр II
Петр № 2 с точки зрения сплетен гораздо менее интересен, чем Петр № 1 (кстати, родной дедушка, если кто забыл - у Петра был сын царевич Алексей, а у того как раз тот самый Петр, про которого сегодня). Но это, мне кажется, исключительно потому, что Петр II умер очень молодым. Для своего-то возраста он успел замутить вполне достаточно, то бишь потенциал был не слабее дедушкиного. Посудите сами, что можно рассказать креативного про Петруччо в возрасте 14 лет? А про закидоны его внучка уже довольно-таки можно. Но поскольку оные закидоны к костюму отношения не имеют, и не будем про них.

Будем лучше про то, что Петр № 2, как известно, умер от оспы. Вообще борьба с оспой в России - это страшно интересная и, я бы сказала, неподдельно героическая тема, к тому же все это завязано на фарфор, так что как-нибудь обязательно надо бы про. Но это было позже, уже при Екатерине № 2, а при Петре № 2 оспа еще косила народ вовсю, не делая скидок на социальное положение. А если не косила, то уродовала (как следующего Петра, который № 3, но о нем в следующий раз).

Поэтому после смерти 14-летнего царя его гардероб (весьма богатый, надо сказать) не расхватали кто куда, а уложили в сундуки и спрятали подальше (в Москве, где царь умер, подвалы, как известно, глубокие). Выбросить было вроде как жалко, опять же царь священная особа, и все такое. А трогать боялись, потому что заразное.

Впрочем, через 20 лет тетка и подруга детства усопшего Елизавета Петровна, ставшая к тому времени императрицей, объявила, что времени прошло много и зараза померла, а посему сундуки можно открыть. Открыть открыли, но разворовывать вторично использовать все равно никого особо не тянуло.

Так и случилось, что до нас гардероб дам, типа Анны Иоанновны и великой модницы Елизаветы, не дошел то есть абсолютно (если не считать коронационных платьев в Оружейной, но передавать их туда была вроде как традиция). А вот от Петра II, о котором по сравнению с другими царями и рассказать особо нечего, вещи дошли.

Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (4). Петр III и Екатерина II, или Костюм как оружие

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (4). Петр III и Екатерина II, или Костюм как оружие
В принципе у нас знают историю с плохим концом, как Петр III не удержался на троне, а Екатерина II, напротив, трон заняла и удержала надолго. А вот какую роль сыграл в этой истории костюм, мало кто понимает. То есть много народу, во всяком случае, питерские, видели знаменитый портрет Екатерины на ее любимом жеребце Бриллианте, царица там молода, хороша, сияет, на потоке, в мундире, а Бриллиант так вообще сверхновая звезда. (Кто не видел, ищите в гугле Эриксен Конный портрет Екатерины II.) Я думаю, нормальные люди даже сумеют удовлетворительно ответить на вопрос, зачем Екатерине вообще понадобился в данной ситуации мундир. Но практически всегда пропускают момент - какой именно мундир Екатерине понадобился.

А было так.Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (5). Еще Екатерина II и Александр будущий I

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (5). Еще Екатерина II и Александр будущий I
О Екатерине говорят, что она была плохой матерью и хорошей бабушкой. Не скажу, что это не так, но, по-моему, к проблеме подходят слегка не с той стороны. Я даже не уверена, что здесь можно что-то противопоставлять - дескать, мать плохая, но зато бабушка что надо. Там были свои трогательные моменты с Павлом, которого вообще-то воспитывать было ой как тяжко; а с внуками бывало так, что Мария Федоровна с ее несколько чугунным морализмом в общем не зря сетовала, дескать, бабка старшеньких развратила. А еще, не забудем, у Екатерины были красивые молодые мальчики, функция которых состояла вовсе не только в том, чтобы удовлетворять императрицу в постели (хотя как же без этого), но и в том, чтобы удовлетворять потребность женщины воспитывать.

Другое дело, что результаты воспитания, что сына, что красивых мальчиков, что внуков, вышли, мягко говоря, неоднозначные. Но это потому, что Екатерина, самореализуясь как женщина во всех областях женской жизни, и в этой тоже, и будучи, кстати, весьма довольна собой, так и не поняла простейшей вещи: дети учатся не тому, что говорят воспитатели, а тому, что воспитатели делают. А в поступках Екатерины даже в личной жизни, где она была вроде как почти не политик, трогательно правильное уютно и свободно сочеталось со стойким элементом добродушной и какой-то естественной аморальности.

Так что воспитуемые у царицы выходили, скажем так, своеобразные. Но энтузиазма Екатерины это не уменьшало. Педагогические ошибки можно было замять, забыть, отодвинуть подале (Гатчина - еще довольно близкий адрес), сохранить хорошее настроение и придумать для очередного воспитуемого что-нибудь замечательное и креативное.

И, знаете, у нее регулярно выходило. Что она писала для внуков сказки, знают многие. А вот кто знает, если по-честному, что она сочиняла для внуков детскую одежду?

Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (6). Невестка Екатерины жена Павла мать Александра и Николая.

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (6). Невестка Екатерины жена Павла мать Александра и Николая.
Марья Федоровна политиком не была. Хотя власти очень хотела. Вообще это случай, когда имидж человека не то что определяет, а даже исчерпывает. МФ была женщина с хорошими внешними данными (с внутренними сложнее), воспитанным вкусом (Павел ее в этом плане здорово натаскал), отличными производительскими способностями (десять детей! из них девять выжили! для 18 века ненаучная фантастика) и твердой убежденностью, что она одна знает, как правильно, а потому должна всячески вносить правильность в жизнь. Есть еще тонкий, но сложный момент, который хорошо выразил пожилой фоннат МФ, однажды на лавочке в Павловске приставший ко мне с апологией своего кумира. Я вяло соглашалась с его речами, пока дело не дошло до безупречного нравственного облика МФ, ни разу в жизни не посмотревшей ни на кого, кроме мужа. Ну, вообще-то младшие дети были на Павла сильно не похожи (а похожи вовсе не на Павла), не выдержала я. Фоннат опешил, потеряв дар речи. С другой стороны, поспешно добавила я (пожилой человек все-таки), какая разница - Павел при его характере и поведении был такой тяжелый человек, что ей простительно. Фоннат надулся и долго молчал. Потом встал, и, провозгласив - "НЕТ! ОНА БЫЛА НЕВИННА!!!" - решительно удалился.

Так вот, МФ, при десяти детях, была невинна - и даже сделала это неотъемлемой частью своего имиджа.

Что до платьев МФ, тоCollapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (7). Мундиры Павла и уши Александра.

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (7). Мундиры Павла и уши Александра.
Не только Екатерина Вторая считала себя модельером, мужчины этого рода, начиная с Петра (и уже не останавливаясь), тоже традиционно занимались данным вопросом. Бабские развлекухи типа детских комбинезонов, правда, их не интересовали, а вот мундиры! О, мундиры! Мне иногда кажется, что это была у них такая форма эскапизма, чтобы не сойти с ума.

Впрочем, некоторым не помогало.Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (8). Александр I: французы, пуговицы и пределы либерализма

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (8). Александр I: французы, пуговицы и пределы либерализма
"...знаменитые слова... императора Александра I: "Все при мне будет, как при бабушке!" - не в последнюю очередь коснулись штатского и военного костюмов. "Сначала исчезла пудра; вскоре обрезались и косы... Появились вновь круглые шляпы, фраки и т.п.". ...Некоторая изысканная картинность движений, картинное отставление правой ноги и держание шляпы так, что всегда между двумя раздвинутыми пальцами приходилась пуговица от галуна, были для императора усвоенной манерой держать себя так, как, по его мнению, подобает особе его звания. Закаленный с первых месяцев своего рождения благодаря английской системе воспитания... легко переносил холод и непогоду, предпочитая открытые экипажи и сани. Приучив себя с молодых лет переносить непостоянство стихий, он всегда был верхом в одном мундире, лучше всех одет".

Гулял Александр ежедневно, в любую погоду в одном сюртуке и треугольной шляпе, которая ни ушей, ни даже затылка не защищала от разнообразных приятностей питерского климата. И ничего так, вполне. А вот когда Николай позволил себе принять парад зимой без шинели, это кончилось сменой императора и вообще-то смахивает на пассивное самоубийство ввиду явного проигрыша Крымской войны.

С другой стороны, мундиры александровской эпохи имеют в себе что-то такое, что до сих пор неизменно трогает сердца. "Гусарская баллада", "Звезда пленительного счастья" и прочий мощный кинематографический пласт "про декабристов" и "про войну 1812 года" не был бы столь удачен и романтичен, не будь там прекрасных александровских мундиров.


Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (9). Женская мода при Александре I: зад Наташи Ростовой и глаза ткачих

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (9). Женская мода при Александре I: зад Наташи Ростовой и глаза ткачих
Не, ну начали-то, как водится, француженки, которые в эпоху ампира разделись вдруг, дружно и кардинально. Изображать хорошенькую молочницу, скромную пастушку или кокетливую шоколадницу уже было недостаточно. Дамы возжелали походить на античные статуи. А потому родилась т.н. "нагая" мода. Конечно, что-то на женщинах было, но это, по-моему, тот случай, когда красивая полураздетость куда завлекательнее полной обнаженки. Исчезли не только роскошные атласы, парчи и бархаты 18 века (они, в общем-то, исчезли еще раньше - я вот никогда не думала, что перемене моды в 18 веке много способствовало рабовладение в Америке, а, между прочим, зря, именно рабский труд в южных штатах позволил завалить Европу дешевым хлопком и сменил моду времени). Плотные ткани вообще стали не актуальны. Чем прозрачнее, тем лучше! Ура муслину, батисту, перкалю, газу, крепу и пр. А если прозрачности вдруг не хватает, платье смачивается водой, с предсказуемым эффектом. В таких случаях не обязательно и нижнее белье. Вернее, нередко бывает, что обязательно его, нижнего белья, отсутствие.

Я бы не сказала, что особенности моды данного периода так уж хорошо подходят климату Парижа. Но что в условиях русской зимы являться на сквозняки в одной тюлевой, муслиновой или батистовой ночной рубашке, пусть и до пола, к тому же ничем не защитив, кгхм, нижние регионы, - это к гадалке не ходи. Чахотка в высшем свете Петербурга является и надолго укореняется именно в эти годы.

Но уж как было.Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (10). Николай I: корсет, альбом и дырявые локти

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (10). Николай I: корсет, альбом и дырявые локти
Казалось бы, что общего у Николая I и пушкинской мамашей-Лариной в молодости? А вот поди же.Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (11). Николай I: знаки на попе, французский театр и варикозные ноги

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (11). Николай I: знаки на попе, французский театр и варикозные ноги
Если николаевские военные мундиры - это в общем усовершенствованные александровские, то по части штатских Николай определенно впереди на коне. Именно его указом от 27 февраля 1834 г. "был регламентирован покрой мужских гражданских мундиров по различным ведомствам, в том числе и по придворному ведомству". Собственно, Николай с придворных и начал, попробовав на кошках подписав "Положение о мундирах для чинов Императорского двора" на три года раньше введения чиновничьей мундирной системы в стране.

Что до страны в целом, то все выглядело так. "Для каждого ведомства устанавливалось десять разрядов формы тёмно-зелёного или тёмно-синего цвета. Цвет мундирного прибора (воротника, обшлагов и выпушек), а также узор шитья указывали на ведомство. Ранг чиновника определялся количеством шитья. Шитые золотом и серебром мундиры были парадной формой одежды, а повседневно носились вицмундиры со скромной вышивкой, сюртуки и мундирные фраки. «Мундир иметь всем членам не военным зелёный с красным воротником и обшлагами, с шитьём по классам по воротнику, обшлагам и карманам, а председателю и по швам, а пуговицы с гербами. Вседневный мундир тот же, но с одним верхним кантом по воротнику, обшлагам и карманам» — это царская резолюция 1826 года на докладной записке государственного секретаря о назначении ему особого мундира. Неслужебные фраки император откровенно не любил, считая их признаком неблагонадёжного бездельника; «фрачник» в его глазах стоял неизмеримо ниже носителя мундира. Штатские мундиры стоили дорого, но оказались излишне вычурными и неудобными, и государь завещал сыну усовершенствовать их — что тот и исполнил. Поэтому государь вникал во всё, что касалось мундиров, формы, чинов, — сам определял цвет обшлагов, расположение шитья и прочие тонкости" (И.Курукин, "Романовы").

А насчет придворных не скажешь лучше, чем статья из эрмитажного каталога. "Тщательно подготовленный документ 1834 г. "подарил" церемониям российского двора изумительное разнообразие цвета: темного (до черноты) зеленого и красного сукна в мужских мундирах, малинового, синего, зеленого, алого бархата в дамских шлейфах в сочетании с роскошью золотого и серебряного шитья, блеском гербовых пуговиц, сиянием драгоценных украшений".

Начнем, впрочем, с мужчин.Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (12). Николай I как любитель дам в мундирах

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (12). Николай I как любитель дам в мундирах
Николай был мужчина, технарь и военный со всеми осложнениями последствиями. Он любил женщин, армию и инженерное дело. Что можно видеть по предоставленному собственноручному рисунку императора - на нем любимая жена в любимом мундире, изображенная с инженерной точностью. (Тут я бы еще добавила секс и любимый музей, поскольку правый рисунок явно не только с жены, но и с очень известной скульптуры, но кто сказал, что мужчина, инженер и военный не может любить эротику и свою коллекцию марок императорское собрание шедевров?)



Естественно, мужчина, технарь и военный не может не попытаться навести порядок и среди придворных дам. Куда менее естественно и более странно - что Николаю это практически удалось.

Ну, во всяком случае, на какое-то время.

Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (13). Умница и ее мундиры

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (13). Умница и ее мундиры
Жили-были, как в сказке, король с королевой. И было у них, как положено, три дочери. Старшая была в семье Красивая, младшая - Добрая, а средняя, бедолага, Умная. Так их родные и звали, видимо, чтобы девочки не забывали, кто из них кто. В общем, натуральный Андерсен с некоторой примесью "Людей, которые играют в игры".

Когда принцессы, так сказать, вошли в возраст, старшая стала женой английского престолонаследника, а потом английской королевой. И жили они с мужем, конечно, вроде как очень счастливо, но муж Красавицы, престолонаследник, а потом король, был большой блядун, простите мой клатчский. Так что Красавице по понятным причинам пришлось быть всю свою жизнь очень умной и очень, очень доброй. И муж-король нежно ее за это любил. Что нимало не мешало его развлечениям. А что думала о счастье своей жизни сама Красавица, мы обсуждать не будем, потому что эта сказка не про нее.

Что до младшей, то родители после того, как сосватали старшую и среднюю за самых что ни на есть принцев-престолонаследников, хотели такой же судьбы младшей. Но она, опять-таки как в сказке, влюбилась в простого человека, хотя и не свинопаса, и быть умной решительно отказалась. И, поскольку история эта произошла все-таки не в сказке, из любви принцессы и простого человека вышло очень много нехорошего. Но сегодня мы об этом не будем.

А будем о средней принцессе, которая не считалась дома ни красивой, ни доброй, но зато была Умной. И я очень ее понимаю, потому что у нас в семье тоже Красавицей была старшая сестра, а меня утешали по принципу "тебе такой никогда не быть, зато ты умная и сможешь когда-нибудь получить Нобелевскую премию, утолив честолюбие Железной Маман".Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (14). Парад на свадьбе

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (14). Парад на свадьбе
Историю о свадебном платье последней русской императрицы следует начать с весьма некрасивой истории о том, как эта дама начала свою карьеру "хозяйки земли русской" (с. Аликс).

Итак.Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (16). Александр II: завуалированность низа и трупы на веерах

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (16). Александр II: завуалированность низа и трупы на веерах
Если кто еще помнит русскую историю, царствование Николая I закончилось глобальным позором державы проигранной Крымской войной, воцарением Александра II и не менее глобальным потеплением курсом на реформы.

Естественно, такие вещи без денежных трудностей не бывают. Был взят курс на экономию, причем не только в стране, но и, страшно сказать, при царском дворе и даже в моде.

С другой стороны, понятие экономии при царском дворе - вещь относительная. Будете в Эрмитаже в Золотой гостиной, поинтересуйтесь, когда были сплошь вызолочены стены. А что до моды, то, как мы уже установили, дорогая простота - это очень, очень недешевая вещь.

Но если говорить в целом, кое с чем действительно стало куда проще.

Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (17). ножки, ручки и прочие мелочи середины 19 века

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (17). ножки, ручки и прочие мелочи середины 19 века
Раз уж зашла речь о всяких колибри на веерах, временно отложим сплетни и поговорим об аксессуарах. Потому что красивое платье - это, конечно, прекрасно, но завершенность образу красивой и элегантной дамы придают мелочи. Не будем сейчас о том, чего не было на выставке, то бишь феерической русской россыпи драгоценных камней, этим русский двор был традиционно и невероятно знаменит (Голконда плачет, Монте-Кристо топится возле замка Иф). Интересного там, бесспорно, немало, гугл, портреты и Бриллиантовая кладовая Эрмитажа в помощь.

Поговорим о дамских конечностях и тем, чем украшали их. Если говорить о ножках, то это, разумеется, обувь. А если о ручках, то главным образом веера - ну, еще зонтики, пожалуй. Вот обувь и веера в Эрмитаже четко делятся на два периода: до МФ, жены Александра III, и в ее славные модные времена. Ибо обувь МФ - это песня, веера МФ - это романы в стихах, а уж когда дело дойдет до платьев МФ, тут надо, как Мартин, не меньше чем семитомник, причем часть томов из двух частей.

Впрочем, как помним, были в России кое-какие литературные жанры аксессуары и до МФ.

Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (18). зимнедворцовая история любви и нижнего белья

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (18). зимнедворцовая история любви и нижнего белья
Вот чего нет в каталоге, так это белья. То есть в принципе. Согласно достаточно проверенным сведениям, размещение в залах выставки этого криминального, сексуального и вообще перевозбуждающего дела было строго-настрого запрещено руководством. Согласно недостаточно проверенным сплетням, запрет исходил лично от директора. А поскольку директора Эрмитажа я уважаю, следует думать, что там были какие-то действительно важные причины. Может, РПЦ в очередной раз не в свое дело влезла, она в последнее время шибко регулярно отжыгает. А может, в Эрмитаже такие сотрудники, как в фильме "Керри": отвернись начальство на пять минут, так уже по всем залам менструальные тряпки ковровой развеской. Тяжкое, в общем, это дело, руководящая работа на видном месте.

Но один предмет нижнего белья в экспозицию все же решительно просочился. Случилось это в отдельной витрине с очень трогательным содержимым - кто был на выставке, тот мимо пройти не мог.

Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (19): свекор на родах и Достоевский в гостиной

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (19): свекор на родах и Достоевский в гостиной
Хорошо выполненное задание обычно значит, что тебе тут же дадут новое, еще более трудное. Жизнь - школа, совершенствуйся или деградируй в истериках. Жена следующего императора выбрала второй вариант. Ее свекровь - бесспорно, первый. Блеск она тщательно нарабатывала, над счастьем своим и семьи трудилась неустанно, а вызовы жизни принимала с большим достоинством.

А вызовов было много. Начнем с того милого обстоятельства, чтоCollapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (20): русские вариации на тему историзма.

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (20): русские вариации на тему историзма.
"Обожавшая плавать, скакать на лошади, умеющая "крутить колесо", способная танцевать без устали до четырех часов утра, Мария Федоровна была, казалось, олицетворением вечной молодости. Зная, как важно в ее положении хорошо выглядеть на публике, она с самого начала уделяла огромное внимание своим туалетам...
К счастью, до нашего времени дошло довольно много туалетов, принадлежавших Марии Федоровне, и, рассматривая их вкупе с портретами и фотографиями, можно с уверенностью сказать, что она любила четкие, эффектно очерченные силуэты костюмов, нарядные, не перегруженные отделками платья и не боялась самых ярких и неожиданных сочетаний узоров и цветов.
Модные на протяжении последних тридцати лет XIX в. вариации различных исторических стилей - будь то "помпадур" или стиль Генриха IV - нашли отражение в туалетах Марии Федоровны... став императрицей, она одевалась с допустимой высшим светом экстравагантностью.
Ей, шатенке с карими глазами, одинаково шли как голубые, палевые, серебристо-серые и белые цвета, так и лиловые, вишневые и алые. Мария Федоровна любила яркие тона и контрастные сочетания, сами по себе чрезвычайно модные в 1880-е - начале 1890-х гг. ...Помимо всего, ее внешность позволяла ей с блеском носить любой туалет - даже после рождения шестерых детей она сохранила тонкую талию (около 65 см) и стройную фигуру, а ее крошечная ножка (Мария Федоровна носила 35-й размер обуви) своим изяществом была, по выражению журналистов того времени, "достойна башмачка Сандрильоны"
(из каталога выставки).

Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (21): датская девочка, английский мальчик и русский медведь

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (21): датская девочка, английский мальчик и русский медведь
МФ была из разряда сотрудников, идеально делающих свою работу. Мне даже слегка жалко Аликс, которая, придя после такой звезды своего дела, смотрелась на фоне предшественницы жалкой дилетанткой. В своем сплетенно-правдивом повествовании я искренне надеюсь добраться до знаменитого исторического бала и показать, что он на деле был, во-первых, всего лишь калькой с чужой идеи, а во-вторых, Аликс там неплохо и за дело прилетело по ушам.

Но это как-нибудь потом, а пока - о т.н. монохромных балах и как умела обернуть их МФ. Балы могли быть белые - "для молодых девушек, впервые выходящих в свет", и танцевали на них кадрили. Случались розовые балы - для молодоженов, где, разумеется, главенствовал вальс. А еше давали балы черные в период траура и зеленые, они же изумрудные, куда "было принято надевать платья всех оттенков данного цвета: морской волны, резеды, полыни, бронзы, а также оттенка eau de Nil" (кто не знает, какого цвета нильская вода, гуглите, и дано будет вам). Но МФ, конечно, не могла не придумать своего, оригинального. 24 января 1888 года Николаевский зал был, согласно воспоминаниям современников, превращен "в пальмовый лес". Среди цветов и зелени находился портрет Николая I, "озаренный электрическим светом своего Державного Внука". Дамы были "преимущественно "в желтом, в красном, в белом, в розовом платьях", так как на них более эффектно смотрелись драгоценные камни зеленого цвета."

Самым замечательным из монохромных следует признать "черный" бал в Аничковом дворце 26 января 1889 г.

Игорь Зимин: "...всех приглашенных на бал попросили прийти в траурной одежде. Столь странная просьба была вызвана тем, что австрийский двор организовал большие празднества во время траура при Российском дворе. При подготовке очередного бала в Аничковом дворце пришло известие о смерти австрийского эрцгерцога[Майерлинг, Рудольф, Камараш и прочие "Тени сгущаются", да?]. Бал не отменили, но гостей попросили прийти в черных платьях.
При этом дамам об изменении «сценария» бала сообщили только 22 января: «Приезжает гофмаршал Оболенский и объявляет, что в четверг будут танцевать в Аничковом дворце в черных платьях…». Можно только представить какой переполох поднялся в дамских будуарах после этого известия, как лихорадочно решалась стратегическая задача по кардинальному изменению образа. Впрочем, у светских дам были траурные платья, но здесь ставилась иная задача – бальные платья должны были быть черного цвета. Кроме этого, следовало подобрать соответствующие аксессуары. Дамам тактично дали понять, что сияющие бриллианты смотрятся на фоне черных платьев особенно эффектно. Попутно заметим, что в коллекции коронных бриллиантов у русских императриц имелась богатая коллекция специальных ювелирных изделий с черными камнями, которые одевали в дни дворцовых трауров или похорон.
Новость вызвала шипение аскетов, например, таких влиятельных, как обер-прокурор Священного Синода К.П. Победоносцев, назвавший «танцевание в черных платьях… кощунством». Однако императрица, которая почувствовала вкус к этой необычной идее, могла себе позволить пренебречь подобным шипеньем. Конечно, портнихи четыре дня работали, не разгибаясь, дамы за форс-мажор потратили много денег, но стратегическая задача была успешно решена и на балу 26 января дамы блистали…
Во время бала исполнялась только венская музыка, опять-таки в пику австрийскому двору. Надо признать, что это была действительно изысканная месть, поскольку «никогда женщины не выглядели так привлекательно, как на этом балу – в черных вечерних платьях, усыпанных бриллиантами!»


Камердинер МФ камер-фурьер А.Степанов: "...все черные костюмы были прелестны... Ах, как рельефно выдавались из них бальные классические очертания до известных стыдливых "нельзя далее". Ах, как ярко отсвечивались белые бриллианты и жемчуг на черном атласе, шелку, газе и мрачном тюле! Черные вырезные платья, черные веера, черные по локоть перчатки, черные башмачки и черные чулочки!! С каким восхищением за стеной кипарисов, олеандр и цветущих камелий через оркестр смотрел я вниз на волнующееся шлейфное море... обрамленное белыми пенными взбрызгами Невских Афродит".

Естественно, в качестве последнего гвоздя в гроб музыкальную программу австрийского "черного" бала составляли "волшебные венские вальсы". Ай хороша МФ.

Но она вообще умела себя вести и знала свою работу. Как известно, на нее много шил Чарльз Уорт (ну или Ворт, он был из бедной семьи из маленького городка в Линкольншире, так что Ватсон-Уотсон = Уорт-Ворт), тогдашний король моды. Однако заказать платье у Уорта мог много кто. И даже стать постоянной клиенткой Уорта при больших деньгах и хорошем вкусе было можно. А вот кто, кроме МФ, мог повести себя так, чтобы Уорт упал к ее прекрасным ногам и сделался ее верным рабом, а также хвастался следующим самым лестным для себя образом: "К примеру, поступает телеграмма от российской императрицы: "Пришлите мне обеденное платье". И все. У нас полная свобода действий в смысле выбора стиля и материала. Однако это вовсе не значит, что императрице все равно, какой на ней будет наряд. Напротив. Порою она требует, чтобы все дамские костюмы к определенному балу были розового, красного или синего цвета. И все ее платья - это произведения искусства и верх элегантности".

Проверим?Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (22): не-Ворт, не-нижнее и не-верхнее

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (22): не-Ворт, не-нижнее и не-верхнее
Два подряд культурных события в моей непутевой жизни, а именно балет и выставка в Русском музее, определенно вызвали желание поговорить еще про МФ. Костюм, сплошной костюм и его важность. А "Пробуждение Флоры", собственно, вообще про МФ. Когда надо устроить праздник на час без единого отрицательного героя, но чтобы было неостановимо увлекательно, неожиданно, интересно, с большим вкусом, необидным юмором и всепобеждающим оптимизмом. Вообще МФ с Александром III, судя по всему, очень хорошо поддерживали друг друга именно в плане юмора. О шутках Александра, доля шутки в которых расценивается разными людьми в соответствии интеллектом и юмором оценивающих по-разному, ходят легенды много написано. Но обычно упускают из виду, как трудно сохранить подобное любовно-иронически-оптимистическое отношение к миру, работая на такой должности. Без твердого тыла, безусловного понимания и большой любви главного спутника жизни - по-моему, и вовсе невозможно. Я вот верю и в знаменитое "Европа подождет, пока русский царь удит рыбу", - а что, прекрасная шутка на тему, в которой есть доля шутки, а есть доля и не шутки тоже, и уж по-всякому крайне четко, но при этом с изящной ненавязчивостью объяснено, что автор реплики не на помойке себя нашел и об этом отлично знает. И в историю, когда приехали французы, и надо было играть французский гимн-"Марсельезу", и организаторы мероприятия только что не бились в истерике - как же, царь и вдруг должен слушать "Марсельезу"???? позор!!!!! - а Александр унял их одной фразой: и что, вы предлагаете, чтобы я им новый гимн написал?

МФ, бесспорно, таким прекрасным чувством юмора не обладала. Но без нее, думается мне, и Александр III им бы не обладал.

Ну и, наконец, просто надо про Гранд-Гардероб МФ закончить, не бросая рассказ на половине. А уж там, когда властительница мод сменится, эммм, унылой депрессанткой, будем посмотреть, сколько юмора и выносливости окажется лично у меня.

Collapse )
Женское счастье

Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (23): шляпки-перчатки-серебряные башмачки

Оригинал взят у anna_y в Эрмитаж, ВЫСТАВКА КОСТЮМА (23): шляпки-перчатки-серебряные башмачки
Что обувь тогда шили по ноге, равно как и одежду (готовое платье и готовая обувь - удел деревни, пролетариата и люмпена, к которым, строго говоря, современный народ дружно относится), общеизвестно. Что обувь на правую и левую ногу внешне была совершенно идентична (ну, если там не было каких украшений на наружной стороне), тоже уже когда-то говорила. Вот что еще не говорила, так это что дамы со вкусом имели обыкновение заказывать туфли полюбившегося фасона в количестве, много пар разных цветов. Отдельно следует указать, что дама не хуже, а много лучше, чем в наше время, знала, какие цвета ей идут (вообще культура оттенков была изумительная, одни названия, частью оставшиеся со времен рококо, рулят). Вот в пределах тех цветов, которые ей шли, МФ и заказывала обувь. И вообще-то это элемент разумной экономии при необходимой трате очень больших денег на гардероб - к любому платью всегда можно не заказывать туфли, а подобрать из уже имеющихся (а не как Аликс потом будет учить министерство двора экономить, и никто не сможет ей доказать, что покупать оптом выгоднее, чем в розницу).

Collapse )